('我要做的，不是让她真的“听见”声音。

而是要绕过她给自己设下的这道屏障，用一种她能“看”到，能“感觉”到的方式，把音乐的“概念”，直接传递给她的灵魂。

我要……画出声音。

这个念头一冒出来，我自己都吓了一跳。

画出声音？这怎么可能？

声音是听觉，画是视觉，这是两种完全不同的感知方式。

我烦躁地在店里踱来踱去，脑子里乱糟糟的。

我下意识地翻开爷爷留下的那本《翰魂秘术》，希望能从里面找到点灵感。

这本书，与其说是秘籍，不如说是我爷爷一辈子的心得笔记。里面除了记载着翰魂之术的各种法门，还有很多他自己对付各种稀奇古怪魂魄的案例和思考。

我一页一页地翻着，突然，书里夹着的一张泛黄的便签，吸引了我的注意。

那是我爷爷的字迹，写得龙飞凤舞：

“万物有灵，灵以为引。魂之所系，非在形，而在其‘意’。绘魂，实为绘其意也。”

绘其意……

我看着这几个字，反复地琢磨着。

对啊！我怎么这么笨！

翰魂之术的精髓，从来就不是画一个魂魄的“样子”，而是要抓住他执念的“核心”！

老李老婆的执念是“家”，所以我用了她家的房梁灰。芽芽的执念是“陪伴”，所以我用了她妈妈的头发。

我要画的，不是小雅的魂魄，而是她执念的核心——那段她至死都想完美跳完的舞蹈，那首她再也听不见的乐曲！

只要我能把这首曲子的“意”，画在伞上，当着她的面撑开，她一定能“看”懂！

想通了这一点，我整个人都兴奋了起来。

说干就干！

要绘制“乐曲之意”，首先，我需要能承载这份“意”的媒介。

第二天一大早，我揣着从秦阿姨那里要来的，小雅生前最喜欢的一张唱片，又一次来到了那个舞蹈室。

唱片是贝多芬的《月光奏鸣曲》。黑色的胶木唱片，在阳光下泛着幽幽的光。

我没有急着动手，而是先在舞蹈室里，找了个角落坐下。

我闭上眼睛，放空大脑，用我的左眼，去感受这个空间里残留的气息。

我能“看”到，空气中，漂浮着无数淡淡的光点。

那是小雅日复一日的练习，留下的汗水蒸发后的痕迹。

我能“听”到，地板的缝隙里，传来一阵阵轻微的，几乎无法察觉的震动。那是她无数次跳跃、旋转，留下的足尖的回响。

我甚至能“闻”到，墙角那架落满了灰尘的旧钢琴里，散发出的，带着一丝丝腐朽气息的，属于音符的“味道”。

这些，都是构成小雅执念的一部分。

这些，都是我需要的“颜料”！

我从随身的工具包里，拿出了几个小小的玻璃瓶。